自1998年网络文学诞生以来，在很长一段时间内网络文学都本着“以爽为本”的文学观，在相对隔离的自由空间里“圈地自萌”。然而，随着网络文学的迅速发展，任性的随性而为已经不适合时代与读者的需求。
2011年“影视剧改编元年”之后，《甄嬛传》《致青春》《花千骨》《琅琊榜》等一系列网文改编的影视剧俘获了大量主流影视剧观众。在此过程中，“官方”和“腐圈”皆大欢喜，父母和子女“双向破壁”，甚至“萌向国际”。随着影视剧观众“被网络化”，网络文学迫切需要在传统的“寓教于乐”与“以爽为本”的文学观中寻找更多契合点，以走向多样化与精品化。
截至2016年6月，网络文学用户规模达到3.08亿，以IP为核心的产业生态化也逐渐形成。中国网络文学已经初步具备了与日本动漫、韩剧并称为亚洲三大文化产业的发展潜力，以往泥沙俱下的创作模式显然无法掌控国际视野。同时，作为其他文艺的孵化器，打破一种文化产业之间不同的壁垒，网络文学自身质量必须过硬。
掌阅科技总裁张凌云也曾表示，网络文学的融合发展是一个水到渠成的事情，“中国网络文学+”大会将是中国网络文学发展的一个重要里程碑。在这个难得的机遇里，网络作家有了知己知彼、嫁接传统与未来、融合中外的滋养泥土，定能开出一树繁花，惊艳时光。（千龙网评论员 李泽杰）
自1998年网络文学诞生以来，在很长一段时间内网络文学都本着“以爽为本”的文学观，在相对隔离的自由空间里“圈地自萌”。然而，随着网络文学的迅速发展，任性的随性而为已经不适合时代与读者的需求。
2011年“影视剧改编元年”之后，《甄嬛传》《致青春》《花千骨》《琅琊榜》等一系列网文改编的影视剧俘获了大量主流影视剧观众。在此过程中，“官方”和“腐圈”皆大欢喜，父母和子女“双向破壁”，甚至“萌向国际”。随着影视剧观众“被网络化”，网络文学迫切需要在传统的“寓教于乐”与“以爽为本”的文学观中寻找更多契合点，以走向多样化与精品化。
截至2016年6月，网络文学用户规模达到3.08亿，以IP为核心的产业生态化也逐渐形成。中国网络文学已经初步具备了与日本动漫、韩剧并称为亚洲三大文化产业的发展潜力，以往泥沙俱下的创作模式显然无法掌控国际视野。同时，作为其他文艺的孵化器，打破一种文化产业之间不同的壁垒，网络文学自身质量必须过硬。
掌阅科技总裁张凌云也曾表示，网络文学的融合发展是一个水到渠成的事情，“中国网络文学+”大会将是中国网络文学发展的一个重要里程碑。在这个难得的机遇里，网络作家有了知己知彼、嫁接传统与未来、融合中外的滋养泥土，定能开出一树繁花，惊艳时光。（千龙网评论员 李泽杰）
