《绑架者》讲述了重案组警察林薇在女儿丢失后，与唯一有嫌疑却失忆的绑匪杨念博弈，最后找出幕后真凶的故事。没有太多花哨的拍摄手法，也没有更为别样的表现手段，中规中矩的表现形式以及略显老套的剧情让影片始终不温不火。相较于影片本身，导演徐静蕾和男主黄立行却是格外的“红火”！
故事因女警官林薇的女儿林妙点被绑架而起。作为剧情开展的导火索，小姑娘如她在电影中的命运一样，失踪不见了。主线故事很快从找寻失踪儿童转向追捕逃跑的杨念。在查找线索的过程中，女警察发现杨念很可能失忆了，故事的重点再一次转向，回溯到古希腊三大哲学问题：我是谁，我从何处来，又将往何处去？
影片推进尚算连贯，但连贯未必和逻辑，作为一部警匪片逻辑性还是比较重要的。片中重点桥段略显牵强，来龙去脉交代不清，在警匪片最看重的反转部分也很突兀生硬，无论是反派明道的情感处理，还是黄立行竟是卧底警察的身份，都略显急促。平实的剧本毫无亮点，即便是高潮部分也没有更多的起伏，90多分钟的观影下来，能够记住的也只有“各种黄立行”。
至此，叫人不禁想起《生化危机》系列，导演保罗·安德森为自己的爱妻米拉·乔沃维奇量身定做戏码。今次，徐静蕾也好似效仿前人，为自己的男友黄立行定做了一部360度全景展示的电影。影片充斥着男主光环，从开始失忆一直“开挂”到最后，结尾处简直就是光芒万丈的人设，深藏功与名。平心而论，整部影片令人印象深刻的也只有黄立行。其表演尚算精彩，动作戏码十足，健硕的身材也得到了充分的展现，片中也是极尽耍帅之能事。在强大的男主光环下，其他主创则略显暗淡！就连几十亿的吸金女王白百合都沦为甲乙丙丁，而大反派明道也更是成了一个“酱油小子”，只有最后白百何和明道的那部分打戏和沟通，能够让人暂时忽略一下男主的“光辉”。
影片除了开头那段追逐动作戏，所有的画面都呈现出一种网络大电影既视感，情节牵强附会。过程中的你追我赶总是给你阻塞的感觉，为了追赶而追赶缺乏合理的交代，结局处明道的作恶理由也太过牵强难以说服观众。警匪片需要缜密的逻辑关系做基础，不是有了满满的男性荷尔蒙，就可以不要基础得过且过了。
影片淡如水，谈不上精彩，也不至于使人生厌。虽然平淡无奇，但是作为徐静蕾指导的第一部动作电影，《绑架者》的意义大于影片自身。在固步自封成为主流的当下，愿意跳出自己熟悉的范畴去冒险创作的电影人并不多了，能看出老徐是在用心创作，而不像其他玩票的选手那样，玩玩过一下瘾，顺便也拿观众开开心。
实则，作为导演，徐静蕾无疑是幸运的，市场给了她机会，使她能够接触到各种各样类型的电影。而动作电影对于女导演来说也不失为一个挑战，能拍好动作片的女导演不是没有，不过的确不多。在敢于尝试的道路上，老徐还需积累与沉淀。
笔者认为，无论老徐出于什么目的指导《绑架者》，她敢于突破的精神都值得赞扬，更值得敬佩。电影并非多么好看，也绝不是什么经典范例，但是从文艺女青年，到文艺女导演，再到如今动作电影的硬派导演，一路走来，老徐还是能给我们不断的惊喜与期许，或许不久的将来，会看到老徐的科幻片，魔幻片，甚至是超能力的英雄片。
《绑架者》讲述了重案组警察林薇在女儿丢失后，与唯一有嫌疑却失忆的绑匪杨念博弈，最后找出幕后真凶的故事。没有太多花哨的拍摄手法，也没有更为别样的表现手段，中规中矩的表现形式以及略显老套的剧情让影片始终不温不火。相较于影片本身，导演徐静蕾和男主黄立行却是格外的“红火”！
故事因女警官林薇的女儿林妙点被绑架而起。作为剧情开展的导火索，小姑娘如她在电影中的命运一样，失踪不见了。主线故事很快从找寻失踪儿童转向追捕逃跑的杨念。在查找线索的过程中，女警察发现杨念很可能失忆了，故事的重点再一次转向，回溯到古希腊三大哲学问题：我是谁，我从何处来，又将往何处去？
影片推进尚算连贯，但连贯未必和逻辑，作为一部警匪片逻辑性还是比较重要的。片中重点桥段略显牵强，来龙去脉交代不清，在警匪片最看重的反转部分也很突兀生硬，无论是反派明道的情感处理，还是黄立行竟是卧底警察的身份，都略显急促。平实的剧本毫无亮点，即便是高潮部分也没有更多的起伏，90多分钟的观影下来，能够记住的也只有“各种黄立行”。
至此，叫人不禁想起《生化危机》系列，导演保罗·安德森为自己的爱妻米拉·乔沃维奇量身定做戏码。今次，徐静蕾也好似效仿前人，为自己的男友黄立行定做了一部360度全景展示的电影。影片充斥着男主光环，从开始失忆一直“开挂”到最后，结尾处简直就是光芒万丈的人设，深藏功与名。平心而论，整部影片令人印象深刻的也只有黄立行。其表演尚算精彩，动作戏码十足，健硕的身材也得到了充分的展现，片中也是极尽耍帅之能事。在强大的男主光环下，其他主创则略显暗淡！就连几十亿的吸金女王白百合都沦为甲乙丙丁，而大反派明道也更是成了一个“酱油小子”，只有最后白百何和明道的那部分打戏和沟通，能够让人暂时忽略一下男主的“光辉”。
影片除了开头那段追逐动作戏，所有的画面都呈现出一种网络大电影既视感，情节牵强附会。过程中的你追我赶总是给你阻塞的感觉，为了追赶而追赶缺乏合理的交代，结局处明道的作恶理由也太过牵强难以说服观众。警匪片需要缜密的逻辑关系做基础，不是有了满满的男性荷尔蒙，就可以不要基础得过且过了。
影片淡如水，谈不上精彩，也不至于使人生厌。虽然平淡无奇，但是作为徐静蕾指导的第一部动作电影，《绑架者》的意义大于影片自身。在固步自封成为主流的当下，愿意跳出自己熟悉的范畴去冒险创作的电影人并不多了，能看出老徐是在用心创作，而不像其他玩票的选手那样，玩玩过一下瘾，顺便也拿观众开开心。
实则，作为导演，徐静蕾无疑是幸运的，市场给了她机会，使她能够接触到各种各样类型的电影。而动作电影对于女导演来说也不失为一个挑战，能拍好动作片的女导演不是没有，不过的确不多。在敢于尝试的道路上，老徐还需积累与沉淀。
笔者认为，无论老徐出于什么目的指导《绑架者》，她敢于突破的精神都值得赞扬，更值得敬佩。电影并非多么好看，也绝不是什么经典范例，但是从文艺女青年，到文艺女导演，再到如今动作电影的硬派导演，一路走来，老徐还是能给我们不断的惊喜与期许，或许不久的将来，会看到老徐的科幻片，魔幻片，甚至是超能力的英雄片。
